1994年,莫桑比克赞比西河上多纳安娜桥上的一名莫桑比克难民

1994年,莫桑比克赞比西河上多纳安娜桥上的一名莫桑比克难民

变化越多,它们保持不变的可能性就越大。这是塞巴斯蒂安·萨尔加多(SebastiãoSalgado)的《出埃及记》(Exodus)重新发行后的最大教训,这是一部历时六年的作品。打开新闻或阅读头条新闻–迁移是一个大话题。出埃及记记录了萨尔加多前往35个国家/地区的旅行,在此期间,他记录了各种移民社区的流离失所情况。

在旅途中,他踏上了道路,贫民窟和营地,在那里遇到了拉丁美洲人进入美国,阿拉伯人和试图乘船到达欧洲的撒哈拉以南非洲人以及胡图难民等。

萨尔加多的作品以其广泛的影响力而闻名,这肯定存在于此。景观延伸到地平线;一群人像一群蚂蚁;阳光普照着一片荒芜的沙漠。但这可能忽略了萨尔加多经常采用的相反方法。

萨尔加多在微观和宏观观点之间达成了一个很好的平衡。足够的空间用于较小的细节,也许这些图像是影响最大的。当我们可以近距离接触时,注意指甲下的污垢,在腿上发现绷带,迎合困扰的目光,这才是该项目真正扎根的时候。

萨尔加多试图做的并做得很好,是在记录全球移民危机的普遍性,并将观看者置于上下文中。我们都在有意和无意中参与其中。这是我们的全球危机。没有我们和他们。只有我们。

1994年,坦桑尼亚贝纳科的卢旺达难民营

1994年,坦桑尼亚贝纳科的卢旺达难民营

美丽的悲剧

问题是使苦难和苦难变得美丽时,我们应该走多远?当我们看到的东西被渲染成精妙的色调范围和经过考虑的构图的美学调色板时,我们会失去一些东西吗?

这个问题经常出现在所有形式的新闻摄影中,尤其是像World Press Photo这样的比赛。甚至好莱坞导演史蒂芬·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)也发现自己处在火线之中,因为许多人发现风格极具风格的迅达清单(Schindler's List)仅能破坏其主题的真实恐怖性。

在国防方面,有一个强有力的论点是摄影师的首要任务是吸引观众的注意力。萨尔加多当然擅长于此。从最真实的意义上来说,他的形象令人叹为观止。不论拍摄对象是什么,他似乎都目睹了几乎不可能的美丽场景,并以某种方式通过相机的镜头捕捉了它们。

他可能是故意地吸引了我们大脑最表面的视觉部分。消化完这些图像后,信息的真实性开始渗入我们的良心,我们开始确切地质疑我们所看到的是什么。他非常至关重要地激发了真正的同理心。

1995年,印度孟买,教堂门站

1995年,印度孟买,教堂门站

但是,当然可以轻松地专注于萨尔加多作品中更具挑战性的图像。事实是,出埃及记不只是黯淡的东西。如果有的话,这些图像是对人类的真实证明。尽管主题如此,但有时图像仍充满欢乐和令人钦佩的耐力。即使面对这样的困难,人类的精神仍然带有火焰。

在另一个层面上,关于黑色的东西&图像的白色外观给项目的整体感觉带来了奇怪的边缘。似乎萨尔加多根本就不在了,侦察任务中一些浮空的目光已经传递出图像,使我们了解了我们所生活的世界。

与漂亮的明信片和史蒂夫·麦卡里(Steve McCurry)这样的摄影师完全主观的方法形成鲜明对比。正是这种美学使作品的整体信息如此成功。没有丰富多彩的分心​​。我们所看到的是局势的生机。这些图像虽然很漂亮,但它们的重量却无法轻易地摆脱掉。

这些照片可能是数年前拍摄的,但我们在出埃及记中所见的主题非常熟悉,以至于令人难以置信的怪诞。制作摄影作品来突出这些问题,也许是一件小事。但是事实是,无论您如何看待他和他的作品,他都是一位摄影师,他在外面做什么。对于我们大多数人来说,这已经是不容说的了。

得分:5/5

SALGADO_EXODUS_FO_GB_3D-BELLYBAND_05315

由Taschen发布
售价£44.99,432页,精装本
书号978-3-83656-130-3